Michi, eine junge Frau, die für eine gemeinnützige Organisation arbeitet, die Kinder in Tokyo unterstützt, kehrt in ihr Elternhaus in Nara zurück, nachdem sie erfahren hat, dass ihre Mutter Kanako an Krebs im Endstadium leidet. Kanako hat eine Behandlung abgelehnt und trotz Michis Entschlossenheit, sich um sie zu kümmern, kommen bei ihrem Wiedersehen schnell jahrelange Ressentiments zum Vorschein. Kanako hat die Entscheidungen ihrer Tochter stets abgelehnt und blieb ihr gegenüber fortwährend kritisch eingestellt, während diese mit den Verletzungen jener Ablehnung aufgewachsen ist. Je länger die Auseinandersetzungen andauern, desto mehr scheinen sich die Ecken und Kanten ihrer Wunden mit denen ihrer Mutter zu verhaken. Es kommt zu einem Punkt, an dem Michi sich die Fragen stellen muss, ob sie die Sorge für ihre Mutter aus Liebe oder Pflichtgefühl aufbringt und ob sie den Unterschied kennt. Als sich Michis Ehemann Toshizo dazugesellt, bringt dies den ohnehin schon fragilen Familienzusammenhalt weiter ins Wanken.

Man könnte meinen, dass der behandelte Stoff des Films ein Material ist, das Naomi KAWASE gerne selbst als Regisseurin bearbeitet hätte. Überzeugt von dessen Qualität, übernahm sie hier jedoch nur die Rolle der Mutter und überlies Ryutaro NAKAGAWA den Job als Regisseur. Der kann ebenfalls schon auf einige Jahre erfolgreiche Regiearbeit zurückblicken, unter anderem für Mio on the Shore und It Stopped Raining (beide 2019). Naomi KAWASE ist eine von Japans bekanntesten Regisseurinnen und war oftmals in Cannes vertreten. Zu Ihren bekanntesten Arbeiten gehören Sweet Bean (2015), True Mothers (2020) und Still the Water (2014). Als ihre Tochter erleben wir einen ebenso starken Auftritt von Momoko FUKUCHI, die für die Netflix Serie The Makanai bekannt ist, aber auch schon bei Japannual in Sabakan (Audience Award 2022) vertreten war. Beim Tokyo Film Festival wurden beide Darstellerinnen gemeinsam mit dem Award für die Beste Schauspielerin ausgezeichnet.